◎織閣◎

談（？）退隱與被收的同質性。

備註：老實說不知道為什麼忽然很想寫，也許是看到劍子跟佛劍被收的關係吧，唉阿阿！好像也沒啥特別的，總之可能是很語無倫次的內容，請客倌們慎入了喔。


在這霹靂綿延不斷的滾滾浪花裡，我們都知道長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上的道理（大誤），一檔戲有人起，有人落，起之喜也，落之悲也，若是伴著霹靂多年，再回頭望不是身後墓碑成群，就是能遙望那深山歸隱之人如日暮般淡然身影，然而在退隱跟被收之間，在戲迷心裡所劃開的一條界線，同是消失卻是不同，因角色退隱而心喜，也會為了角色被收而感傷。

的確退隱跟被收，一者生、一者死怎麼論之相同？好歹活著的人要出場，大步一踏就是一條江湖路，不像那些被收的角色，想要出場還要開啟外掛程式（？）大肆鋪路描寫構想，不過實際上退隱再出，與復活重生都是依著同一道理而來，那就是…戲份。

在這前提之下，退隱再出跟復活重生本質上差異不大，或許路走的不同（一個要從地底下挖出來？）但同樣都是描寫再造重生，印象中有兩個令人意外的復活角色，都是在揮別霹靂多年後被挖出土來，一個是一劍萬生，他是葉小釵的師傅兼情敵，在復活後戲份一直繞著葉小釵跑，而另一個是神鶴佐木，他的出現主要是要接東瀛與中原的一個重要發揮點，當然也有些復活不太好的狀況，像是歐陽上智，主要是再出對付素還真，一開始還可以，不過後期就變成打雜的了。


再說到退隱的角色，出現率是比被收角色高，畢竟人還是活著的嘛，但往往都是出來當炮灰用的（這也是種戲份，搖頭），不過如此表現總讓人有種：唉，乾脆不要再出來的感嘆，能在成功退隱後再出場展露耀眼光芒的角色不多（像莫召奴在東瀛線），而這裡是指能夠演出屬於自己的劇情，非為從旁界入或是機能性依劇情需要出場（如：風之痕在天罪）。

一般再出場的角色頂多持平維持讓大家重溫風采，戲份少的也許還能寫的不錯，像是三先天再出戲份不算太多，但對三人之情感著墨，劍子與佛劍之毅力仍有其感動之處，而戲份多點的常常不小心就淪落為高級打手（如果用蒼做例子…可以嗎？被踢飛）寫到這…或許該說死不為憾，生更可悲，起碼收了就收了，活著的有可能被抓出來破格。


對於角色，水織往往抱持著發揮比生死重要，收不可怕，可怕的是沒戲份讓角色收的漂亮，或者退隱的漂亮（雖然通常都是收的漂亮，退的很難漂亮），舊角色再出不喜悅，喜悅的是一個角色寫的漂亮，但寫到這又不禁再想：當角色再出時，我們所見到的是以前我們知道的那個角色嗎？或者是其實就是全新的角色出場，在天罪史波浪經仇載天改造再出，截然不同的面貌風格，恍若另一個人般。



【圖解：小孩子果然長的很快。】


當然史波浪的例子是很少見的，在霹靂打滾那麼久，這個耐打善爬的孩子（誤），一夕間轉為大人，連名字都改成問劍孤鳴，戲份的大轉變，劇情自然也不同，老實說問劍孤鳴的戲份，若是由新出角色來演也未嘗不可，現在的問劍孤鳴跟史波浪的關連，只有在孽角一事上與滅境有戲份，但如果真要跟未來之宰牽扯，能寫的東西太多了，這也就是新出角色的優點，沒有包袱什麼都能寫，但水織很樂見像是史波浪這樣，能夠轉換跑道的角色出現，雖然兩者之間（史波浪跟問劍孤鳴）似乎並不是同一個人。而像談無慾也是退隱後重新再造出場的成功角色，戲份著重在與素還真的師兄弟之情，與暗藏的競爭關係，但再出之談無慾與當年跳竿舞的他已有了天壤之別，無法做同一人想…從這兩個例子看，可知由低往高走是比較有空間可塑造。

一個角色能不能表現重在戲份，但一個角色的包袱越重，能發揮的部分就越少，不是每個角色都能像素還真或一頁書一樣，他們是主角自然劇情會繞著他們轉，大部份的角色在其賦予的價值戲份演完後，往往很難拋開包袱，像是史波浪這樣的角色很少，因為能依長大做區別，或能像談無慾這樣能高高低低的角色也不多（談無慾是因為出場的早，且跟素還真頗有淵源，現在恐怕沒辦法這樣了，角色輪替率太高了）。


故在一檔戲落幕後，被收的角色與退隱的角色，其實具有同質性，他們都在等待著再次發揮的機會，或許他們能夠得到霹靂垂青，演出更多不同的自己，或許他們無法再被創造新的價值而被埋沒，又或許他們會被抓出來鞭屍（喂），或許是怎樣，或許也不太重要了…只要曾經他們活的漂亮那就夠了。

唉阿，或許本文是想獻給曾經因為角色被收而落淚的朋友，無論是被收或是退隱皆是同質性的結果，重要的是角色在戲迷朋友心裡存活著，那麼那個角色就是成功了。


Ps.話說寫完後，還是搞不太懂水織想寫什麼（喂，你是作者耶），以上內容純屬個人心得，若有錯誤之處，敬請見諒。

2009/2/18